第四百一十章 重返十七岁（完）（3/4）
了，逃出生天，但当他终于够着那束光，并从里面钻出来时：
整个时代广场都被淹没了，而且水面在迅速升高。
崩溃掉的，是整个世界，并不是一个大厅。
这段没敢给近景，因为水是特效。
但这样远远的画面，反过来给了一种他在最后孤岛上的感觉——显得像是方导有意为之。
水面继续上升，直到所有天地都被淹没了，余欢水即将要溺死，他拼命挣扎到没有力气，只能放任自己沉下去。
沉到一定深度后，他见到莹莹发光的纳斯达克大屏上，正显示着蓝白衣服，病床上的他。
以及周边的亲人。
甘虹拼命喊他名字：“余——欢——水”
“余——欢——水”
泪雨滂沱。
金庸曾经批评刘一菲，大意是说这姑娘做不来难看的表情，引申下去，那么即便是哭泣的时候，也属于是“仙女式掉泪”，这种表情的就业范围比较狭窄，不太受粉丝之外的人待见。
但这会儿刘一菲不是那样的，她哭到眼睛都肿了，情真意切，表情扭曲了，在电影院里边儿的巨幕上看，甚至有冒出的鼻涕给悬在唇边。
也许是这辈子最真挚的一场哭戏了。
冯大炮拍《大地震》的时候，有一段戏是徐凡在他面前饰演爆哭的表情，徐凡当时哭过头了，跪在他面前，戏结之后，冯大炮忍不住抱住徐凡，两个人都在那哭。
人有真感情的时候，当然是一百倍强过于“表演”。
所以尽管方沂在水下的这一场戏，和他躺在病床上的那一场戏并不在同一个时空，但他大概是受到了感染，他一边几乎要窒息，一边还在极力看清楚这人生中的最后一面，即便是相隔了不同时空，他微张嘴，展现出温柔的表情，可一句话也说不出。
好多观众都哽咽了，以为余欢水必死无疑。
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关于中年危机的片子，或者说，中年人如何定义自己的存在，找寻自我……这种片子，其实国内也不是没有拍的好的，方沂算不上为天下人之先。
不是男人的中年危机，而是女人的。
《姨妈的后现代生后》。一位知识女性退休后的黑色喜剧。
女演员是斯琴高瓦——当时还没有打羊胎素，男演员是发哥——当时人气尚未衰落，《赤壁》和《加勒比海盗三》都在争他。
导演许安华，金像奖最佳导演；配乐是久石让。
顶配。
金庸说“这是新世纪以来唯一的好片”，发哥说“我这辈子最满意的片子”。
2006年在大陆公映，拿走票房一共554万元人民币。
拍的太悲剧了，姨妈最后是一无所有。事实上就以当前的配置，哪怕是拍个《祖宗二十代》或者《追梦圈圈圈》也不可能只有五百来万票房，但许安华就是拍的那样悲剧，不给一点希望，简直让你一秒钟都不想回忆。
98年好来坞片《楚门的世界》框架结构和《重返十七岁》有相似处，作为一部绝对的文艺片，当年度拿到了一亿两千万美金，它一定是你中学或者大学老师推荐过的英美鸡汤电影。如果《楚门的世界》最后结局不是楚门冲出了牢笼，在全世界所有直播观众面前说：
“假如再也见不到你，祝你早安、午安、晚安。”
而是楚门费尽千辛万苦，就这么挂掉了，《楚门的世界》会变成一部平常的片子。适当时候，情感到位了，应该给主角一点挂，它真的不会影响到电影的艺术成就。
所以，方沂不打算给《重返十七岁》这样的结局。
余欢水的挂就来了，而且是商业片中常见的爱之挂。
——余欢水和
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