第129章（3/5）
胆大妄为而形容，它们剪接的快速而跳跃，既让人注意，又故意挑逗观众般，不肯停留太久，容不得你消化掉这个镜头的信息，下一个镜头的内涵就紧追其上。
特写将时空划得支离破碎，明明只在房间里停留了十几秒钟，慕生就跟着老妈子离开，但观众就像是煎熬了许久……是的，煎熬。
当意识到自己生出这种情绪的时候，容庭忍不住一愣，旋即，他意识到自己像一个普通观众一样进入了导演的圈套，真正煎熬的其实并非是观众，而是电影里的慕生，但导演偏偏就将这样的情绪传到每一个观众身上，让人不得不与男主角感同身受，甚至忍耐接下来一个又一个煎熬。
——这是慕生母亲的四十大寿。
在一个做寿的场景中，陆以圳通过纷繁变换的镜头迅速勾勒出了少年慕生的生活环境。
他是家中的承嗣子，被整个家族寄托了巨大的希望，即便身为男性，他依然活在礼教的束缚里，父母长辈的重压，旁支兄弟姊妹的艳羡或仇视，镇日里被种种琐事扰的不得安宁，而一切的痛苦，都在母亲的四十大寿上被放大千百倍的爆发出来。
家里的亲戚旧友络绎不绝，上门逢迎的，打秋风的，不明就里凑热闹的……慕生厌倦地陪着父母应酬着，对他而言，这样的环境无异于一种煎熬。他看着母亲辛辛苦苦维持一家大妇的体面与尊荣，看着父亲肆无忌惮的宠溺新过门的小妾，像炫耀一个新得到的宝物般在友人面前把玩……直到，戏台子上唱起了戏。
一声漂亮的唱腔灌入耳中。
少年慕生与白慧君相识，京剧开始进入了慕生的视野。
戏台上明丽的色彩是整座宅院里唯一的亮色，京剧的出现更成为了慕生生命里仅有的色彩。
他攀着京剧，就像是落水的人终于攀住了一块浮木。
从一开始常请白慧君所在的戏班子到府上来出堂会，到后来慕生自己也大着胆子跑出去听戏……白慧君告诉他什么是戏，怎样赏戏，他出入戏班子，结识了一群喜好相当的票友，那阵子，慕生过得快活极了。
在慕生刚刚出场时，每当他行走在家中的长廊里，画面都是偏激而逼仄的，畸形的镜头角度让整个画面显得毫不平衡，慕生走在一个小小的角落里，像是在负隅顽抗的小虫。而随着他不断离开家庭，接触京戏，走到外面的世界，构图开始趋向平衡，那种让观众发自内心不舒服的感觉渐渐淡化，慕生的快活，也进入到他们的心里。
而就在这个时候，原本反复出现的白慧君在舞台上表演的镜头，渐渐通过心理蒙太奇剪辑，与之后慕生自己走上舞台的镜头叠化、重合。
坐在舞台下的慕生，仿佛隔着十数年的光阴，看到了未来的自己。
而未来的慕生，也似乎在表演里，回溯到了自己的过去。
陆以圳在这个节眼上穿入了京剧《生死恨》的桥段，慕生饰演了士子程鹏举，他被金兵俘虏以后，为人奴隶，被迫与韩玉娘结为夫妇，婚后，韩玉娘力劝程鹏举逃回家乡。正值两人分别之际，慕生将程鹏举复杂的心理表现得真实极了，而就在这个时候，背景音中猝然生出一阵喧哗。
时空调转。
慕生的父亲听闻儿子耽溺京剧，还在“玩戏子”，勃然大怒，命人将慕生强行绑回了家里。
不闻不问的家法伺候，母亲哀痛的哭号，一下子，刚刚明亮起来的画面再次灰暗，构图也重新扭曲起来。
祠堂里，慕生不解地望着自己的母亲，他的母亲心疼他，却不理解他，他们口口声声说是为了他好，却根本不肯听他一句解释。
跳跃的烛火将画面中的人物衬得渺小单薄，斜俯视的镜头将跪在蒲团上的慕生，拍得像是在蜘蛛网里挣扎的落网昆虫……重归的压抑让观众再次陷入
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